ACHADOS DA SEMANA: Chico Buarque, La Máquina de Hacer Pájaros, Marshall Crenshaw e Wilson Simonal

Chico Buarque

Li uma declaração do Vitor Brauer dizendo que o álbum Vida (1979) foi fundamental para ele se permitir cantar. É o espírito DIY através de uma voz longe de ser unanimidade (eu adoro!). Foi aí que me toquei como o Chico Buarque, por trás de toda sua sofisticação composicional, nunca me soou intimidador. Ainda que superficialmente, fui gostar dele antes de Caetano e Gil. Isso provavelmente por ele ter o pé fincado na tradição, vide alguns sambas aqui presentes (“Deixe A Menina”) que não me surpreenderia se fosse de autoria do Noel Rosa. Curiosamente a sequência com “Já Passou” é praticamente uma bossa vanguardista. Lembrando que os pianos e arranjos são do Francis Hime. Álbum maravilhoso e por muitos negligenciado. 

La Máquina de Hacer Pájaros

Minha filhinha ganhou de um amigo meu o disco de estreia dessa ótima banda liderada pelo Charly Garcia. Acho que não escutava desde que conheci, há uns 15 anos. É bom pra caramba! Totalmente progressivo. De certo modo, me remeteu ao que seria o Tudo Foi Feito Pelo Sol (dós Mutantes) para os argentinos. 

Marshall Crenshaw 

Marshall Crenshaw (1982). Um disco de pop rock com a cara do período. Sua principal qualidade é o esmero nos arranjos, performance e timbragens (datada, mas sem soar mal, já que não é excessivamente polida). Tem algo de Police, mas também de AOR. Bem bacana. 

Wilson Simonal

A Copa do Mundo despertou em mim uma torcida que me levou a relembrar o trabalho do Wilson Simonal, artista que confesso conhecer mais por faixas isoladas que pelos discos. Peguei o sugestivo A Nova Dimensão do Samba (1964), gravado em seu esplendor vocal, com uma seleção de repertório preciosa, banda afiada (quem gravou as baterias?) e arranjos impecáveis (Eumir Deodato chega a assinar alguns). Tudo tão impecável que até deu vontade de avaliar seu momento de baixa. Li sobre o Ninguém Proibe o Amor (1975) ser muito apreciado (Ed Motta é um dos fãs confessos) e fui atrás. Há muita qualidade, mas também certa melancolia.

Futebol

Começou a Copa do Mundo. Imediatamente me recorreu lembrar músicas com o tema futebol. Se tiverem disposição montem uma playlist. Sem mais conversa fiada vamos a ela.

Jorge Ben - Filho Maravilha / Cuidado Com O Bulldog / Zagueiro / Meus Filhos, Meu Tesouro / Camisa 10 da Gávea 

Ninguém cantou tanto e tão bem sobre futebol quanto o Jorge Ben. São tantas grandes canções que decide não escolher. Sendo ele o rei do pot-pourri, da até pra imaginar ele emendando todas.

Tim Maia - Flamengo

É a única música fraca do espetacular álbum de estreia do Tim Maia. Ainda assim merece a menção devido o tremendo groove.

Marcos Valle - Flamengo Até Morrer

Uma canção espetacular, de ironia brilhante ao tratar o futebol como um elemento alienante em meio a ditadura militar brasileira. Adoro seu balanço e melodia.

Wilson Simonal - Aqui É O País do Futebol

Em contraponto a canção do Marcos Valle, aqui o ufanismo fala alto. Vale lembrar do cancelamento que o Wilson Simonal enfrentou, cancelamento esse que uma “esquerda bem pensante” tenta imputar aos jogadores atuais. Vale lembrar também a presença que o Wilson Simonal teve com a equipe brasileira da Copa de 70. 

Chico Buarque - O Futebol

Grande peladeiro (quem não lembra das fotos dele com o Bob Marley!) e compositor acima de qualquer suspeita, essa música é de poética e melodia sinuosas dignas de um grande driblador. Todos solam, realçando a força do time de instrumentistas.

Novos Baianos - Só Se Não For Brasileiro Nessa Hora / Reis da Bola

Na real deveria valer o disco Novos Baianos F.C. (1973) todo. A banda mais boleira da história. É conhecida a história de que eles intercalavam gravações com partidas de futebol no sítio que eles moravam em comunidade. Diz a lenda que o Pepeu Gomes desmontou uma TV pra fazer um pedal de efeito de guitarra e banda ficou sem conseguir assistir a Copa de 70. 

João Bosco - Gol Anulado

João Bosco e Aldir Blanc, a grande dupla de ataque da música brasileira. Simples assim. 

Elis Regina - Meio de Campo

Canção do Gilberto Gil, melhor ainda na versão da Elis Regina. Apesar da injustiça com o grande Tostão, é das músicas mais divertidas do repertório da Elis. 

Gilberto Gil - Balé da Bola

Falando nele, tem também essa música que sequer lembrava. É bacana demais. Tremendo “samba enredo”. 

MPB4 - Se Meu Time Não Fosse o Campeão 

Mais um timaço da música brasileira. O balanço da canção, assim como o futebol arte do passado, são retratos da cultura popular nacional. 

Rita Lee - Amor Branco e Preto

Rita canta seu amor pelo Corinthians. Ninguém é perfeito. Pelo menos a música é ótima.

Júnior - Povo Feliz (Voa Canarinho)

Maestro Júnior numa canção histórica. Nenhum outro jogador brasileiro se deu tão bem na música. É um tremendo samba! Tem quem não conheça?

Sérgio Mendes / Pelé - Meu Mundo É Uma Bola

A música nem é grande coisa, mas adoro a capa desse disco. 

Gonzaguinha - E Por Falar No Rei Pelé?!

Uma das interpretações mais “raivosas” do Gonzaguinha. Meio progressiva até. Vale ainda lembrar da estranha “Geraldinos e Arquibaldos”.

Naná Vasconcelos - Futebol

Nao somente o futebol é produto de alto valor artístico agregado de exportação nacional, mas também a percussão brasileira. Deste modo essa música do Naná é um pacote completo. 

Siba - Meu Time

Canção divertidíssima. Adoro a letra, o sotaque e o arranjo. É aquele astral de ciranda e maracatu levado ao contexto contemporâneo. 

Anelis Assumpção - Bola Com Os Amigos

Um reggae de balanço vagaroso e letra tão simples quanto reconhecível. Bem legal.

Fagner & Zeca Baleiro - Canhoteiro

Uma homenagem mais que justa a um dos mais brilhantes pontas do futebol mundial. Ídolo do São Paulo, meu time. 

Moacyr Franco - Balada N7 (Mané Garrincha)

Joguei o nome do Garrincha no Spotify e cheguei nesse baladão/bolerão de arranjo exuberante e melancolia adorava. Que voz do Moacyr também hein! Sensacional. 

Rogério Skylab - Hino do Fluminense

Acho essa interpretação verdadeiramente emocionante. Todo time merece uma versão dessas para momentos de fracasso. Vale lembrar que o Lamartine Babo foi o compositor dos hinos dos times cariocas. 

Rappin Hood - Gol

Rap e futebol de várzea, é a fotografia da periferia de São Paulo.

Skank - É Uma Partida de Futebol 

Nunca gostei muito (apesar do ótimo riff). Fora que ter tocado demasiadamente só piorou minha relação com a música. Mas vale deixar aqui somente para lembrarmos o craque que o Samuel Rosa foi no Rock Gol da MTV. 

Merda - Maradona

Mancada kkkkkk 

Manu Chao - La Vida Tombola 

Uma homenagem mais justa. 

White Stripes - Seven Nation Army 

Um hino involuntário do futebol. Virou canto de torcidas ao redor do mundo. Deve ter quem conheça a música só pelos estádios. 

Gerry & The Pacemakers - You’ll Never Walk Alone 

Falando em hino de torcida, já viram a torcida do Liverpool cantando essa musica? É lindíssimo. Fora que eles poderiam ter pegado alguma música dos Beatles, mas foram mais sábios. De chorar!

The Wedding Present - George Best

Não resisti não mencionar esse disco, ótimo por si só (diria até mesmo um clássico do rock alternativo oitentista), mas que chamou minha atenção inicialmente pela capa e nome em homenagem a um dos grandes personagens do futebol do Reino Unido. 

Queen - We Are The Champions

Grande canção, mais o único motivo que me daria querer ouvir essa música novamente é se eu estivesse levantando uma taça. 

ACHADOS DA SEMANA: NIN, Paul McCartney, Superchunk, Phew e Redd Kross

Nine Inch Nails

Pensando nos álbuns de estúdio do NIN, talvez por estar entre discos tão significativos, eu acabo esquecendo como o The Fragile (1999) é excelente. Ele tem a energia e saturação que tanto adoramos na banda. Tudo certo. Discão. 

Paul McCartney

Paul lançou disco novo, mas decidi voltar ao Flaming Pie (1997) pra entrar no clima. Fui nele pelo raciocínio “o que ele tava fazendo no auge do britpop”. A resposta é seu melhor discos desde então. Além das ótimas composições (e quando ele acerta a mão todos sabemos que não é pouca coisa), há guitarras impressionantes tocadas pelo Steve Miller, Jeff Lynne e pelo próprio Paul, os três subestimados enquanto guitarristas. Vale muito relembrar. 

Superchunk

A banda tocou recentemente no Brasil, mas infelizmente não pude ir. Entretanto, nada me impediu de revisitar o Foolish (1994), clássico do indie rock noventista. Adoro o astral e a força das guitarras. Bem legal! 

Phew 

Essa artista japonesa não tem um trabalho fácil, mas vem ganhando projeção por conta das décadas de serviços prestados a um tipo de canção vanguardista. Com elementos eletrônicos, canto particular, atitude punk e formas não convencionais, suas composições soam essencialmente experimentais. Tava ouvindo tanto o Phew (1981) quanto o Our Likeness (1992), dois de seus álbuns mais prestigiados, muito por terem sido gravados no estúdio do Conny Plank com colaboração de nomes como o Jaki Liebezeit e Holger Czukay (ambos do Can). São estranhos, claro, mas também instigantes. Vale conferir.

Redd Kross

Outra banda que vai passar pelo Brasil. Maratonei alguns discos, a começar pelo Born Innocent (1982), nada mais que a perfeita amostra de que o punk rock é um salto temporal do garage rock. Tremendo disco de rock n’ roll. O Neurotica (1987) também tem essa raiz, mas se comunica mais com o power pop (linha Replacements) e até mesmo com o hard rock do período (vide alguns solos de guitarra, o timbre reverberoso de bateria e até mesmo o visual na capa). Bem legal também. Por fim peguei o Third Eye (1990) , álbum convidativo que coloca eles no centro do rock alternativo do período, gênero que eles ajudaram a desenvolver. Aqui o power pop é o grande enfoque. Soa datado, mas é bacana.

TEM QUE OUVIR: Sonny Rollins - Saxophone Colossus (1957)

Sonny Rollins é o típico herói do jazz que, por mais prestígio que teve, não furou a bolha. Por não ter promovido transformações estéticas como as de Miles Davis e John Coltrane, ficou restrito aos apreciadores dos bons sons. Nada que pareceu tirar seu sono. Mas se Kind Of Blue e A Love Supreme já é assunto superado para você, talvez seja hora de dar o próximo passo em direção ao Saxophone Colossus (1957).

Esse foi o sexto álbum solo de estúdio lançado pelo Sonny Rollins. Oriundo do quinteto do Max Roach, o saxofonista chamou pela primeira vez o lendário baterista para participar do seu disco, assim como o pianista Tommy Flanagan e o baixista Doug Watkins, todos nominalmente apresentados na capa do disco, que traz uma imagem mitológica da silhueta de Sonny num fundo azul. Para fechar a escalação, contamos com a captação do mitológico Rudy Van Gelder. O trabalho saiu pela Prestige.

Sem qualquer tipo de afobação, o álbum tem um começo agradabilíssimo com o divertido tema de "St. Thomas", composição de melodia memorável de tradição folclórica. É interessante notar no início do solo de Sonny a insistência nas mesmas notas, como se não tivesse pressa de ganhar o ouvinte. Max Roach também já tira as manguinhas de fora, como se dissesse "esse disco não é meu, mas eu também vou bilhar!". A célula rítmica demarcada desde o início, a esteira da caixa fechada em seu solo, a condução no ride no segundo solo do Sonny... Tá tudo no lugar certo!

A profundidade do som do saxofone do Sonny Rollins encontra a luz na balada "You Don't Know Waht Love Is". Os saltos melódicos, o som grave, a projeção sonora com força não vulgar, o lirismo... que músico! Além de beleza e sofisticação harmônica, a condução do piano traz o charme esfumaçado e noturno pra gravação.

Adoro a pausa brusca da energia hard bop de "Strode Rode" logo no primeiro minuto, deixando o sax no centro da gravação num improviso descritivo em forma e conteúdo. A levada do Max Roach por toda a faixa é uma escola de bateria jazz. Interação brilhante com Sonny na metade final da música.

No Lado B do vinil estão as duas faixas mais longas do disco, a começar por "Moritat", que na companhia da(o) amada(o) e de uma bebida amadeirada, faz a vida valer a pena. Aqui fica nítido como a arte da improvisação pode alcançar resultados tão complexos quanto agradáveis. Tem ritmo, melodia, fluidez, inquietude e história. Seu final é emocionante.

Com um walking bass irresistível, "Blue 7" é um desfecho saboroso. O quarteto preenche os espaços com sutiliza, levando a música por caminhos de graça. A raiz blues do jazz fica nítida no solo de piano. A condução (e solo) do Max Roach é aula fundamental pra qualquer baterista. 

Esse álbum foi um sucesso de crítica e serviu de apelido para o estilo de tocar do Sonny Rollins. Não dá pra deixar escapar do radar algo tão belo quanto o encontrado aqui.

ACHADOS DA SEMANA: Anthrax, Youth Of Today, "Perú Selvático 1972-1986" e Sonny Rollins

Anthrax

Sound Of White Noise (1993). O disco grunge do Anthrax. Adoro esse álbum, vire e mexe volto nele. Acho curioso como os timbres de guitarra tão mais próximos do Pearl Jam que do Pantera. Além disso, aqui eles atingiram uma acessibilidade em termos de melodia que o Metallica sempre sonhou (tem provocação, tem verdade). E fica mais uma questão: até hoje não sei qual vocalista do Anthrax gosto mais. Na dúvida ouço ambos.

Youth Of Today

Break Down The Walls (1986). Sinto que poucos vocalistas deram tanto de si quanto o Ray Cappo nesse disco. Ele tá verdadeiramente emputecido. A banda o acompanha em fúria e precisão. Clássico do hardcore, clássico da Youth Crew. Adoro a capa!

"Perú Selvático 1972-1986"

Compilação muito legal de algo que pode ser entendido como “cúmbia lisérgica”. Se aqui no Brasil nós temos a guitarrada, no Peru surgiu essa música de herança caribenha calcada em guitarra, teclados e ritmos calorosos. Há algumas distorções horripilantes (isso é um elogio), provavelmente de gravação em linha. Divertidamente solar e psicodélico.

Sonny Rollins

Sonny Rollins morreu. Dentre tantas homenagens, curiosamente chamou atenção um post descompromissado do Guilherme Guedes citando o álbum The Bridge (1962), visto que ele mencionou que havia uma interação brilhante do saxofonista com o guitarrista Jim Hall (um dos prediletos da casa). E não há do que duvidar, é excelente mesmo. Os improvisos, a condução harmônica do guitarrista, as performances, a maciez dos timbres… Tá tudo certo! RIP Sonny.

TEM QUE OUVIR: Donny Hathaway - Live (1972)

Se o assunto for grandes vozes, não leve a sério a conversa se o Donny Hathaway for omitido. Ele é um ótimo parâmetro de seriedade entre os que gostam de música, visto que, embora não seja desconhecido, nunca encabeça as listas de "melhores" cantores, artistas da soul music, personalidades da música negra e, não menos importante, grandes discos. E por mais que seus álbuns de estúdio sejam majestosos, Live (1972) merece atenção por ser um registro intimista, espontâneo e orgânico desse astro oculto em cima dos palcos.

E não são quaisquer palco, visto que o Lado A é registrado no Troubadour e o Lado B no pequeno The Bitter End, ambas casas lendárias, a primeira em Hollywood, a segunda no The Village em Manhatthan.

Eu sei, todos amam "What's Going' On" com o Marvin Gaye, sendo uma versão definitiva, mas acredite, não suficiente, visto que Donny não se intimida diante da canção e à interpreta com graça, técnica e sabedoria. É lindo!

Vale de imediato se atentar ao som natural presente na captação. Da pra ouvir a reação da plateia e a magia no palco. Inclusive, um palco com músicos da primeira grandeza. A dupla de guitarras formada por Phil Upchurch e Cornell Dupree é a perfeição no que diz respeito a condução rítmica, e harmônica, onde ambos não atravessam o espaço de ninguém. É uma consciência de arranjo ao vivo que até mesmo grandes instrumentistas tem dificuldade de compreender. No baixo está o gigante Willie Weeks, que é melódico e dono de groove discretamente sacolejante. O som do seu instrumento é profundo. Fred White, aquele mesmo do Earth, Wind & Fire, fecha a cozinha. Ou não, visto que o percussionista Earl DeRouen traz ainda mais balanço, cor e latinidade. Instrumentalmente, não da pra omitir ainda a regência e as teclas (piano, piano elétrico, órgão) do próprio Donny Hathaway. Todos, em equipe, brilham na longa "The Ghetto". Nem a plateia é deixada de fora, visto que depois de uma sequência de improvisos, é levada a cantar o nome da faixa. É a força da música preta norte-americana em ebulição.

Escutando "Hey Girl" fica explícito que não estamos diante de "apenas" um disco de soul, mas de um time capaz de trazer tempero jazzistico para as canções. Tanto a harmonia quanto a melodia da composição são sinuosas. Nada que Donny e banda não sejam capazes de executar com facilidade espantosa. De tirar um sorriso do rosto!

"You've Got A Friend" da Carole King é aqui cantada em coro pela plateia, ganhando uma aura gospel. Eu, mesmo sendo ateu, canto dirigido aos céus. Se seu coração não balançar, pode se internar. É de chorar!

A voz do Donny não é de excessos, é de paixão. Ouvir "Little Ghetto Boy" com atenção permite passear por floreios, timbre, projeção e nuances melódicas de um cantor de soberbo. Isso enquanto a banda oferece a cama perfeita (que Willie Weeks chega a deitar, tamanha a elegância de sua linha de baixo).

Soul e blues se entrelaçam na vagarosa "We're Stills Friends", uma balada apaixonada que passa longe da cafonice. Amo as guitarras dessa música.

Sou capaz de afirmar sem pestanejar que "Jealous Guy" (John Lennon) nunca soou tão bem quanto aqui. O balanço, a voz, o sentimento... é cruel!

Passando dos 13 minutos, "Voices Inside (Everything Is Everythig)" é um desfecho com espaço para Donny brilhar também enquanto instrumentista. Já o solo do Willie Weeks é um dos grandes da história do baixo.

Depressivo e esquecido, Donny foi internado em clinicas psiquiátricas e diagnosticado com esquizofrenia. Seu suicídio em 1979, aos 33 anos, é um dos capítulos mais tristes da história da música.

ACHADOS DA SEMANA: Zé Vicente da Paraíba / Aristo José dos Santos, Red Hot Chili Peppers, Big Pun e John Williams

Zé Vicente da Paraíba / Aristo José dos Santos
Violeiros (1964). Não sei de onde tirei esse disco, mas só pela capa já entendo o porquê de tê-lo salvo. É o repente na essência. Pensei no rap, nos mouros, no Bo Diddley. Daqueles discos/documentos que sequer o Tinhorão ousaria falar mal.

Red Hot Chili Peppers

Stadium Arcadium (2006). Sendo justo, gostei desse disco quando ele saiu. Mas ele é longo, o tempo é curto e nunca mais voltei nele. Reouvindo agora achei ótimo (embora com gordurinhas). Aos poucos tô percebendo que, mesmo aqueles discos do RHCP que a gente adora bater (talvez pela prepotência de menosprezar as bandas que gostamos quando chegam no mainstream) também são bem legais. Mais pop, mas com composições bacanas e ótimas performances (principalmente do Frusciante, o único solista do rock mainstream do período).

Big Pun

Eu adoro e estou sempre atento à produção do rap contemporâneo, mas tem algo na sonoridade noventista do gênero que habita na minha memória afetiva. É isso que passou pela minha mente ao ouvir o Capital Punishment (1998), um dos últimos grandes suspiros do gênero naquela década. Tem o apelo pop, o estilo mafioso, o boom bap, a latinidade e o flow trabalhado. É bem legal.

John Williams

Ao dormir costumo recorrer a orquestrações ou álbuns de guitarra para ouvir. Me conforta e me leva a uma análise critica/perceptiva que só a calmaria da noite possibilita. Como costumo cair no sono (perdão, sou falho) um único disco fica a semana toda nessa toada. Entre o erudito e a guitarra, o violão do John Williams (não confundir com o compositor de trilha-sonora) foi um caminho conciliador. Sou incapaz de fazer grandes análises técnicas, mas Spanish Guitar Music (1990) é daqueles momentos em que a ranhura do popular parece se aproximar do virtuosismo erudito. Tremendo fraseado, timbre, interpretação. Lembro que quando criança quis aprender a tocar "Asturias" (acho que ouvi num disco do Doors), mas mal conseguia "Roadhouse Blues". Talvez chegara a hora. E de que filme é "Tango"? Que lirismo! Escutem o disco todo.