TEM QUE OUVIR: Lady Gaga - The Fame Monster (Deluxe Edition) (2009)

Quando a Lady Gaga surgiu aos olhos do grande público, eu estava completamente distante da música pop. Já não assistia MTV ou ouvia rádio. Me encontrava no meu mundo de heavy metal, rock progressivo e música brasileira setentista. Um radicalismo típico do final da adolescência. Entretanto, o impacto da Gaga foi tão grande que chamou minha atenção. Ela tinha aquela descartabilidade do pop, mas também uma conexão com o pop/eletrônico alternativo. Sua música era imbuída de elementos de synthpop e glam rock, mas dentro de um contexto estranhamente futurista. Isso sem mencionar sua personalidade sexy e afrontosa. Seu álbum The Fame (2008) já trazia uma coleção de singles impressionantes, mas somado ao EP The Fame Monster via o The Fame Monster (Deluxe Edition) (2009), fez se um clássico do pop contemporâneo.

Pensando cronologicamente, vale começar pelas faixas do The Fame. "Just Dance" traz o pop sintético de volta para as pistas. Não há elementos do r&b tão em voga no período, estando mais próximo do electropop/dance pop que artistas como a Robyn faziam no período. Seu refrão é de simplicidade entusiasmante.

O talento vocal da Gaga somado a sintentizadores saturados em "LoveGame" faz dela um single poderoso. Vale dizer que a produção na maior parte das faixas é assinada pelo RedOne.

Poucas canções retratam melhor o período que "Paparazzi", que acompanhado do videoclipe, ajudou a consolidar a imagem da Gaga como uma artista de vanguarda dentro da moda e da música pop. Sua produção robótica e raquítica abre espaço para a melodia e refrão memorável.

Agora, nada se compara a "Poker Face". Seu synth ganchudo, melodia "macabra" no pré-refrão e, obviamente, o refrão reluzente fazem da canção um clássico do pop contemporâneo.

A atitude rock dá sinais em "Beautiful, Dirty, Rich", mas no fim ela tá mais pra um electroclash somente divertido. Por sua vez, "Eh, Eh (Nothing Else I Can Say)" chega a soar bizarra, sendo uma espécie de r&b europop retrô que, de tão descartável, tem sua graça. É meio trash. E nesse caminho irregular o The Fame (2008) foi construído, de modo que se justifica a junção ao EP The Fame Monster afim de proporcionar momentos mais memoráveis. São eles:

"Bad Romance". Dispensa apresentações. Uma das melhores aberturas da história. Seu baixo é encorpado, seus synths emanam luzes cortantes, a interpretação da Gaga é poderosa, a melodia é ganchuda (e memetica) e o refrão é um assombro pop. Clássico!

A teatralidade e versatildaide da Gaga é exposta em "Alejandro", canção que relembra os grandes momentos do ABBA, mas numa produção contemporânea. Seu videoclipe é provocativo, blasfêmico, gay e, por tudo isso, ótimo.

Adoro a produção escandalosa de "Monster". Ela já tem algo do que viria a ser explorado no hyperpop. Seu teor "dark", por mais bobinho que seja, se distancia da estética imaculada de divas pop que dominou a indústria no período.

Embora alguém possa acusar "Speechless" de ser um pastiche de Queen ou Elton John, eu acho uma grande canção. Ela traz uma atmosfera mais orgânica ao trabalho. O piano fala alto e a interpretação da Lady Gaga não é passível de crítica. Talvez o primeiro sinal claro da boa cantora que ela é, algo que hoje ninguém mais nega.

Embora com energia rockeira, "Dance In The Dark" volta pra atmosférica sintética, ultra comprimida e "dark" de seu pop de pista/noturno.

Pra usar jargões desse período, afirmo que "Telephone" é um acontecimento. Um encontro da Lady Gaga com a Beyoncé espanta ainda mais agora, visto que ambas se consagraram como as maiores e melhores artistas do pop do século XXI. Se por um lado a música nunca saltou aos meus ouvidos - embora ache bacana, principalmente o refrão -, a parceria combinada do ótimo videoclipe faz da canção um marco.

Olhando pro pop da virada do milênio, "So Happy I Could Die" tem sua graça. Melhor ainda é "Teeth", que traz elementos da country music e do gospel numa canção de conteúdo sexual. Ótima produção e performance vocal. 

Lady Gaga posteriormente sofreu do mal de se levar a sério demais. Talento, dinheiro e bajulação não foram capazes - muito pelo contrário - de reproduzirem o barulho e frescor presente em seu fantástico início de carreira.