Com 35 anos, um disco na bagagem, anos de experiência em rodas de samba no Grajaú e tendo criado a Rinhas de MC's, o outrora Criolo Doido sentiu que já tinha feito sua contribuição para a cena cultural brasileira. Foi quando Marcelo Cabral e Daniel Ganjaman o convenceram a gravar um disco derradeiro. Nascia o Nó Na Orelha.
Com forte influência do afrobeat - qualquer semelhança com "Expensive Shit" do Fela Kuti não é mera coincidência -, "Bogotá" abre o álbum com ritmo sacolejante, pulsante linha de baixo, ótimo arranjo de metais e uma "chamada de atenção" do Criolo. Seu canto é melódico e agradável. A sonoridade orgânica foi um diferencial dentro do hip hop nacional. Ainda que a faixa não seja propriamente "rap", a atitude é.
O single "Subirusdoistiozin" tem um beat atmosférico, baixo acústico e ótimos teclados. Tudo ditando um clima quase de trip hop. Mas é a interpretação fluída e o jogo de palavras criativo do Criolo o grande destaque da canção.
A melancólica "Não Existe Amor Em SP" foi a primeira faixa a chamar atenção do grande público, ganhando rapidamente status de clássico (e de slogan). O arranjo de cordas, o beat, os teclados e as guitarras criam um clima lindíssimo. Por mais que a canção tenha se tornado um clichê, lembro na época o frescor/impacto que ela teve.
De refrão marcante, beat "na cara" e violão trazendo a tradição do samba, "Mariô" é a primeira faixa em que o Criolo se joga nas rimas do rap. Seu flow é cheio de personalidade. Já o final invoca as origens africanas da música brasileira.
Expondo uma versatilidade impressionante, "Freguês da Meia Noite" remete a Waldick Soriano. Uma canção linda, sarcástica e primorosamente interpretada. A composição é a cara de São Paulo. Curiosamente, lembra até mesmo os momentos mais irônicos e bem humorados dos Mutantes. Linda melodia de violinos e teclado à la Lafayette.
Rimando com autoridade e criatividade em cima de beat pesado, "Grajauex" soa poderosíssima. Por outro lado, "Samba Sambei" traz o balanço do dub, mais uma vez expondo a versatilidade interpretativa do Criolo.
"Sucrilhos" é tão divertida quanto incisiva no texto. Seu refrão é excelente, parecendo prever o público classe média que viria a consumir sua arte. O flow e a produção puxa com sabedoria elementos do dancehall.
Calcado no samba - as semelhanças com “Tristeza Pé No Chão” são gritantes -, mas com atmosfera rebuscada no arranjo típica da Vanguarda Paulista e construindo afeto via os personagens da narrativa (A Turma da Mônica), "Linha de Frente" fecha brilhantemente o disco. É mais um refrão cativante e letra cheia de frases memoráveis ("O dinheiro vem pra confundir o amor").
Teve quem com prepotência considerou o trabalho do Criolo uma redenção do rap as armadilhas da "alta cultural mpbzista". Uma besteira. Só ouvi/li criticas negativas de amigos/jornalista que arrogantemente tentam identificar os anseios da periferia sem nunca ter vivido numa. Nó Na Orelha é o rap nacional genuíno, brilhante e de alcance retumbante.
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