Jerry Lee Lewis nunca foi flor que se cheire. Quando gravou seu espetacular disco ao vivo Live At The Star Club, Hamburg (1964), ele estava descontando no piano todo seu descontentamento, já que seu trabalho vinha enfrentado enorme boicote devido o polêmico casamento com uma prima de 13 anos. O resultado disso é a síntese musical da atitude rockeira.
Quando o disco foi lançado, o rock vivia uma fase de transição. Se a beatlemania e toda invasão britânica ainda dava os primeiros sinais da catarse que viria a ser, as estrelas iniciais do estilo passavam por um momento critico: Chuck Berry enfrentava problemas com a justiça, Elvis Presley caminhara do exército rumo ao cinema e Little Richard virara servo de Deus. Foi embalado por esse clima que The Killer sentou ao piano diante do público alemão e atacou o instrumento de forma que, ao final da apresentação, não sobrou tecla sob tecla. Até mesmo sua excelente banda de apoio teve que suar para acompanha-lo. Isso é perceptível em "Good Golly, Miss Molly".
No setlist temos composições clássicas de Carl Perkins ("Matchbox"), Ray Charles ("What'd I Say"), Hank Williams ("You Cheatin' Heart") e Little Richard ("Long Tall Sally"). Todas turbinadas, tocadas num formato de boogie-woogie atômico, sem respeitar tempo, arranjo ou até mesmo qualquer moral cristã outrora visível em suas letras (vide a própria "What'd I Say").
Poucos momentos são tão explosivos na história da música quanto as interpretações viscerais de "Money" e "Great Balls On Fire". O público alemão responde a tudo isso com uma energia entusiasmante felizmente captada na gravação.
No final do disco fica uma impressão: sabe tudo aquilo que é atribuído ao Lemmy em termos de atitude? Pois então, seja justo e de os créditos ao Jerry Lee Lewis, que já fazia canções ensurdecedoras antes mesmo do líder do Motörhead pensar em empunhar seu baixo gorduroso. Não por acaso The Killer influenciou meio mundo, incluindo os Rolling Stones e o próprio Lemmy.
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